[1] Suuruste võrdlus
Suuruse suhe on kujundavate elementide seas hinnatuim element ja võib peaaegu määrata kujundi ja harmoonia suhte. Suuruse erinevus on väike, mis annab inimestele rahulikuma ja õrnema tunde. Suuruse erinevus on suur, mis annab inimestele selgema tunde ja tugeva tunde.
[2] Valguse ja varju kontrast
Kontrastsed väited, nagu Yin ja Yang, positiivne ja negatiivne, päev ja öö jne, võivad panna inimesi tundma valguse ja varju suhet igapäevaelus. Vastsündinud lapsed suudavad esialgu ainult visuaalselt eristada heledat ja tumedat. Kuigi loomad, nagu lehmad ja koerad, tunnevad lihtsalt ära must ja valge, ei suuda nad kergesti tuvastada värvi või tooni. Sellest saab teada, et hele ja tume (must ja valge) on värvitaju kõige fundamentaalsemad elemendid.
[3] Paksuse ja peenuse võrdlus
Mida julgem font, seda maskuliinsem see on. Kui see esindab moodi ja naisi, väljendub see tavaliselt väikestes tähemärkides. Kui õhukeste märkide arv suureneb, tuleks paksude märkide hulka vähendada. Selline kombinatsioon näeb heledam välja.
[4] Kontrast kõverate ja sirgjoonte vahel
Kumerused on väga õrnad ja rahustavad. Sirged jooned on rikkad kõvaduse ja teravuse poolest ning on väga mehelikud. Looduses on need kaks omavahel sobivalt segunenud. Tavaliselt me sellistele suhetele erilist tähelepanu ei pööra. Kui aga kurvid või sirgjooned rõhutavad mingit kindlat kuju, jääb meile sügav mulje ja tekivad ka vastavad emotsioonid. Seetõttu kasutame kõveriku mulje süvendamiseks selle rõhutamiseks sageli mõnda sirgjoont. Võib ka öelda, et väike arv sirgeid jooni muudab kõvera pilkupüüdvamaks-.
[V] Tekstuuri kontrastsus
Tavainimeste igapäevaelus kuuleb ehk harva väljendit "tekstuur", kuid kunstivaldkonnas on tekstuur väga oluline vormimise element. Näiteks lõdvestustunne, siledus ja niiskus jne on kõik tekstuuri kirjeldused. Seetõttu ei väljenda tekstuur mitte ainult emotsioone, vaid ka sulandub nendega.
Maalikunstniku töid jms vaatledes pöörame sageli tähelepanu pildi värvile ja kompositsioonile. Tegelikult on tekstuur peamine tegur, mis määrab teose stiili. Kuigi värv või objekt võivad muutuda, on tekstuur vundamendina tihedalt seotud maalija olemusega ja seda pole lihtne muuta. Kui keegi on autsaider, on sellest punktist lihtne mööda vaadata. Tegelikult on see kõige olulisem põhielement ja ka kõige võimsam mõju emotsioonidele.
[6] Ametikohtade võrdlus
Teatud objektide paigutamine pildi mõlemale poole ei saa mitte ainult rõhutada, vaid ka luua kontrasti. Võimalikud jõupunktid on pildi üla-, ala-, vasak-, parem- ja diagonaalnurgas. Asetades nendesse jõupunktidesse fotosid, suuri pealkirju või logosid, märke jms, saab paljastada peidetud jõu. Seetõttu võib erinevate vormimiselementide paigutamine potentsiaalselt vastandlikesse kohtadesse paljastada kontrasti ja luua kompaktse pildi.
[7] Kontrast peremehe ja orja vahel
Nii nagu lavakujunduses, kui küljenduses on peaosaliste ja kõrvalrollide suhe selge, rahuneb ka publiku psühholoogia. Ülem-orja lähenemise selge viide on väga ortodoksne kompositsioonimeetod, mis annab inimestele turvatunde. Kui nende kahe suhe on ebaselge, jätab see inimesed kahjumisse. Vastupidi, kui peategelane on liiga tugev, kaotab ta oma dünaamilisuse ja muutub labaseks pildiks.
Draama peategelane on kõigile koheselt äratuntav. Kui küljendus suudab näidata, kes on peategelane, võimaldab see lugejatel sisust paremini aru saada. Seetõttu on ülem-aluv seos disaini konfigureerimise põhitingimus.
[8] Kontrast liikumise ja vaikuse vahel
Loo alguses on alati algus, seletus, transformatsioon ja tulemus. Sisehoovis on ka kiviktaimlad, tiigid, taimed, kosed ja nii edasi, et üksteist täiendada. Samamoodi on disaini ja konfiguratsiooni osas ka intensiivseid dünaamilisi ja vaikseid osi.
Difusiooni või voolu kuju nimetatakse "liikumiseks". Horisontaalselt või vertikaalselt täiustatud kujundeid nimetatakse "staatilisteks". Asetage need kaks vastastikku, nii et "liikuv" osa hõivaks suure ala.
"Vaikne" sektsioon võtab enda alla väikese ala ja jätab selle ümber sobiva tühja ruumi, et rõhutada selle sõltumatust. Sellist paigutust kasutatakse tavaliselt võtmepunktide paigutamiseks pildi nelja nurka. Seega, kuigi "vaikne" osa võtab enda alla vaid väikese ala, on sellel tugev kohalolutunne.
[9] Mitu võrdlust
Samuti on erinevaid kontraste, nagu kõverad ja sirged, vertikaalsed ja horisontaalsed, teravnurgad ja nürinurgad. Kui eelnimetatud erinevaid kontraste ja neid elemente edasi kombineerida ja sobitada, saab luua rikkalike variatsioonidega pildi.
[10] Tekkimine ja vastuvõtmine
Kogu paigutuse ruum on dünaamiline tänu erinevatele jõududele, mis omakorda juhivad ruumi. Dünaamiliste kujundite genereerimine ja teise sellist dünaamikat hõlmava kujundi aktsepteerimine täiendavad üksteist, muutes ruumilised muutused elavamaks.
Kiviktaimla rajamisel pöörame suurt tähelepanu veevoolu väljavoolule, sest veevoolu väljalaskeava on liikumise alguspunkt ja sellest saab mõjutatud kogu aed. Mis puudutab paigutuse koostist, on põhimõte sama. Alg- ja vastuvõtupunkt kajavad ja koordineerivad üksteist. Mida suurem on nende kahe vaheline kaugus, seda olulisem on mõju. Lisaks saab kasutada pildi kahte otsa. Erilist tähelepanu tuleks aga pöörata tasakaalule lähte- ja vastuvõtupunkti vahel. Tugevuses peavad olema asjakohased muutused. Kui üks pool on liiga nõrk, ei suuda see resonantsi esile kutsuda.
[11] Kaart ja maa
Kui valgus ja varju pöörduvad, muutuvad figuuri ja maapinna suhe üksteisega. Üldjuhul trükitakse trükitud materjalid valgele paberile täppidega. Valget paberit nimetatakse "maapinnaks" ja musti märke "diagrammideks". Vastupidi, mõnikord prinditakse mustale paberile vastupidiste valgete märkide efekt. Sel ajal on must taust maapind ja valged tähemärgid on figuurid. See on mustvalge muutumise fenomen.
[12] Tasakaal
Kõndides ja suure kiviga löömisel kaotab keha tasakaalu ja kukub. Sel ajal on väga loomulik ühe käe või jala kiire sirutamine keha tasakaalu säilitamiseks. Selle loomuliku printsiibi järgi, kui muudame hea originaalteose iga osa asukohti ning seejärel võrdleme ja analüüsime seda originaalteosega, on tasakaalutunde kompositsiooniprintsiibi mõistmine väga lihtne.
[13] Sümmeetria
Vormi, mis algab ühest punktist ja laieneb samaaegselt vasakule ja paremale, nimetatakse vasak{0}}parempoolseks sümmeetriliseks kujundiks, ingliskeelse nimetusega "symmetry". Sümmeetriaprintsiipi rakendades saab välja töötada keerulisi olekuid, näiteks keerise kujundeid.
Igapäevaelus on tõepoolest palju sümmeetrilisi asju, mis on tavalised, näiteks Buddha kujude paigutus või pühamute paigutus Jaapani pühamutes jne. Sümmeetria võib paljastada tipptasemel-stiiliseeritud pildi.
[14] Rõhutage
Sama stiili paigutuse puhul, kui lisatakse asjakohased muudatused ilma stiili mõjutamata, tekib rõhutav efekt. Rõhuasetus katkestab paigutuse monotoonsuse, muutes selle elavaks, erksaks ja täis variatsioone. Näiteks kui küljendus koosneb ainult tekstist, tundub see üsna igav. Kui aga lisada illustratsioone või fotosid, oleks see nagu vaiksesse veepinda visatud kivike, mis tekitab üksteise järel lainetust.
[15] Proportsioon
Kreeka kunstile on iseloomulik "kuldne suhe". Hoonete pikkuse, laiuse, kõrguse ning sammaste vormi ja asetuse projekteerimisel saab "Kuldse lõike" järgi viidates luua ainulaadse Kreeka arhitektuuristiili, aga ka visuaalse stabiilsuse ja mõõduka pinge. Proportsioonid, nagu pikkusesuhe, laiuse suhe, pindala suhe jne, võivad anda sama funktsiooni kui muud vormimiselemendid ja väljendada suurepäraseid kujutisi. Seetõttu on väga oluline kasutada sobivaid proportsioone.
[16] Rütmitaju
Kui ühise muljega kujundeid korduvalt järjestada, tekib rütmitunne. Pole vaja kasutada sama kujuga asju; nii kaua, kui nad jätavad tugeva mulje, on see hea. Kolm või neli esinemist võivad luua pingevaba rütmitunde. Mõnikord võib lihtsalt iseloomuliku kuju kaks korda kasutamine luua rütmitunde.
[17] Raskuskese vasakul ja paremal
Inimeste tajumisel on vasak- ja parempoolsuse vahel väike erinevus. Sest all paremas nurgas on eriti atraktiivne koht. Vasaku ja parema tasakaalu kaalumisel muutub võtmeküsimuseks selle koha käsitlemine.
Inimese nägemise suund ülevalt paremalt alla vasakule on suhteliselt loomulik. Teksti paigutamisel parema alanurga tühjaks jätmine pealkirja ja illustratsiooni jaoks loob väga loomuliku voolu. Kui see on vastupidine, kaotab see tasakaalu ja tundub ebaloomulik. See tasakaalutunne vasak- ja parempoolses suunas võib olla mõnevõrra seotud inimeste paremakäelise-käe kasutamisega!
[18] Tsentripetaalne ja difusioon
Oma emotsioonides oleme alati teadlikud asjade kesksest osast. Kuigi vaatame asjadele üsna ükskõikselt, tahame oma südames alati uurida nende keskseid osi, justkui ainult nii saame end turvaliselt tunda. See moodustab nägemise tsentripetaalse efekti. Üldiselt tundub tsentripetaalne kuju õrn ja üldiselt eelistatud lähenemisviis, kuid see kipub muutuma tavaliseks. Tsentrifugaalset paigutust võib pidada omamoodi difusioonitüübiks. Kaasaegse ja hajusa paigutuse levinud näide.
[19] HÜPPE määr
Küljenduses tuleb pealkirja suurus määrata sisust lähtuvalt. Selle artikli pealkirja ja suuruse suhet nimetatakse hüppemääraks. Mida kõrgem on hüppemäär, seda elavam on paigutus. Mida madalam on hüppemäär, seda kõrgem on paigutusstiil. Selle skaala järgi mõõdetuna on paigutuse mõju väga lihtne hinnata. Pärast pealkirja ja selle artikli kirjasuuruse kindlaksmääramist tuleb arvesse võtta ka nende kahe proportsioonide suhet. Ka selle edasine kohandamine on arvestatav uurimisteema.
[20] Ühtsus ja harmoonia
Kui kontrasti suhe on liigselt rõhutatud, liiga palju ruumi reserveeritud või liiga palju kujundavaid elemente lisatud, on pilt lihtne kaootiliseks muuta. Selle nähtuse ühitamiseks on kõige parem lisada mõned ühised vormimiselemendid, et luua pildil ühine stiil ning anda sellele üldise ühtsuse ja harmoonia tunne.
Sama kujuga objektide korduv kasutamine võib paigutuses luua harmooniatunde. Kui sama kujuga asjad kokku panna, võib tekkida järjepidevuse tunne. Kui neid kahte kombineerida, võivad need luua ühtse ja harmoonilise efekti.
[21] Juhtmed
Juhtmarsruuti, mis luuakse paigutusele vastavalt sellele, mida suunad näevad või mida objekt näitab, nimetatakse juhiks. Kui disainerid loovad kompositsioone, kasutavad nad sageli juhtmeid, et muuta üldpilt pilkupüüdvamaks-.
[22] Vormi kujundlikkus
Üldise paigutusvormi standardkujuks on neli-nurka (nurgaplaat) ja kõiki teisi vorme käsitletakse variatsioonidena. Nurgaplaadi neli nurka on kõik täisnurga all, andes inimestele väga korrapärase tunde ja väheste väljenduste tunde. Teistel deformatsioonidel on palju erinevaid väljendeid. Näiteks teravnurgaga kolmnurk jätab terava ja selge mulje. Peaaegu ringikujuline kuju annab õrnuse ja nõrkuse tunde.
Samal kõveral võib olla ka erinevaid väljendeid. Näiteks korrapäraselt ja korras tõmmatud ring ja instrumendiga joonistatud ring on kõva tekstuuriga, kuid käsitsi joonistatud ringil on õrn ringkõvera ilu.
[23] Horisontaalne joon
Õhtuhämaruses sulandub horisont loojuva päikesega ja koidikul tõuseb silmapiirilt särav hommikupäike. Horisontaalne joon annab inimestele stabiilsuse ja rahulikkuse tunde. Olenemata sellest, kas see on millegi algus või lõpp, tähistab horisontaaljoon alati kindlat vaikusehetke.
[24] Vertikaalne joon
Vertikaalsete joonte liikumistunne on täpselt vastupidine horisontaaljoonte omale. Vertikaalsed jooned esindavad ülespoole ulatuva dünaamilist jõudu, kandes kõvaduse ja ratsionaalsuse pilti, muutes paigutuse rahulikuks, kuid eristatavaks. Kui vertikaalsust on põhjendamatult rõhutatud, muutub see külmaks ja jäigaks, mistõttu on inimestel raske läheneda.
Vertikaalsete ja horisontaalsete joonte kontrastsus võib muuta nende olemuse erksamaks. See mitte ainult ei loo pildile kompaktsuse tunnet, vaid väldib ka külmuse ja jäikuse esinemist. Need täiendavad üksteise tugevaid ja nõrku külgi, muutes paigutuse terviklikumaks.
[25] Päikesepaisteline päev, pilvine päev
Vaadates pimedast koopast väljast helgeid stseene, on koopas sees olevad figuurid alati kujutatud ainult piirjoontega, samas kui väljas olev maastik tuleb hoolikalt joonistada. Selle eesmärk on samaaegselt tabada igapäevast olukorda ja ebatavalist valgust ja varju, paljastades uskumatu ruumi.
Tavalist valguse ja varju seisundit nimetatakse "päikseliseks päevaks" ja vastupidist olukorda "pilves päevaks". Paigutuse koostamisel saab seda päikeseliste ja pilviste päevade valguse ja varju suhet kasutades kujutada igapäevaelus uusi, erinevate tunnetega pilte.
[26] Tühi ruum
Kiire kõnestiil sobib öisteks uudistesaadeteks, kuid mitte tseremooniameistriks. Põhjus on selles, et igas lauses on liiga vähe tühikuid. Paigutuse kujundamisel on väga oluline ka tühja ruumi küsimus. Isegi sama foto ja sama lause puhul on tühja ruumi tõttu raske tõest pilti esitada. Pole tähtis, kui hea on paigutuse tasakaal või kui ilus artikkel on, on lugejad sellele juba hinde andnud, vaadates lehe tühja kohta.
[27] Paigutuse suhe
Kujunduspaberil nimetatakse selles artiklis kasutatud paigutusala lehe suuruseks ja lehe suuruse ja kogu lehe ala suhet lehe suhteks. Tühja ruumi hulk mõjutab paigutuse muljet otsustavalt. Kui lisatakse rohkem tühja ruumi, täiustab see stiili ja stabiliseerib paigutust. Vähem tühja ruumi annab inimestele elava tunde. Rohke infoga ajakirja küljenduse kujundamisel ei sobi ilmselgelt liiga palju tühja ruumi kasutamine.
